“虑不远不足以成大功；工不大不足以传永世。且物之坚者莫如石，石之大者莫如山，上摩高天，下蛹厚地，与天地而同久。”

——曹衍《大金西京武州山重修石窟寺》

指尖上的石刻-元朱文印

　　元代朱文印章的简称，后则成为一种印章篆刻之风格流派。其风格静雅秀逸，工致隽美，是篆刻工稳一路的代表形式，对明清时期诸多流派印风有重要影响。

元朱文印的章法特点-章法离不开篆法

　　元朱文印风格工稳，所以其章法也相对以工整、匀称类为主，但是也有其他一些类型。元朱文以小篆入印，章法受到篆法的一些影响，这也是事实。章法虽然没有唯一性，但在特定的条件下却有最佳选择。例如印面形式，圆、椭圆、随形等，在元朱文中适合表现。
元朱文印中，章法显得尤为重要。它不像其他风格那样，可以通过效果处理上的残损、并笔、借边等等修饰手段来弥补章法上的不足。它没有技法辅助的余地和调节的空间，所以章法的严谨就尤为重要。

1.整齐
排列整齐是元朱文印常用的章法之一。它不要求篆法大幅度的屈伸，只求平正，进而使通篇平稳妥帖，达到端庄美。

2.错落
元朱文印文章法的错落有致，字形大小不一，可以使全印达到对比中的平衡。无论哪一种章法，都要通过调整字形上的变化，使全印归于稳定。

3.紧凑
元朱文印中使用紧凑的章法有三种：一是拉近字距使通篇团结如一。二是压紧每一字，
使整体产生绵密感。三是合理屈伸，左顾右盼，印面如网状。

4.疏朗
疏朗的章法与紧凑的章法是对立的。印面大块留空，一目了然，得其清爽之妙。

5.停匀
无论印面是平均排布，还是作揖让，都使整体匀落，没有以奇造势。即使有留白的处理，也是均匀分布，取其稳妥、均衡。

6.对称
对称是指物象左右相对,不偏不倚，自然界许多事物是对称的。

7.呼应
章法上的呼应是在追求均衡与节奏感。元朱文印中，使用呼应的方法比较普遍。篆法的呼应，结构的呼应、直曲的呼应，留白的呼应，部首的呼应，以及刀法与后期修饰上的呼应，不一而足。

8.挪让
章法上的挪让与错落近似又不相同。

9.伸缩
伸缩也是章法常用技巧之一。通过篆字本身的缩短与拉长来表现布局之奇。其常用手法为文字主体缩紧，延伸竖笔画。这里所附四印皆有这样的处理。

10.穿插
篆刻中章法的穿插，即通过篆字本身的局部笔画伸长到另一字中，属巧思一路，若运用得法，效果别致。

11.盘曲
盘曲即曲折环绕。在章法盘曲中，一是盘曲局部可使印面均衡，二是通过盘曲局部可使印面灵动活泼。用盘曲时，应审时度势，恰到好处为妙，最忌不顾篆法，搞得做作，令人眼花缭乱。

12.增损
增即添设，损即减除。增损在元朱文印章法中起到了调节疏密的作用。这些在增与损的处理之上，都准确地利用了篆书字形的异体、古文等，达到疏密有致的艺术境地。由此可见，元朱文创作中对篆法的谙熟是多么重要。

13.留白
留白处即空白之处，在元朱文印的章法布局中，常使用留白的处理手段来调节印面虚实。巧妙地运用留白之法，可以使印面疏朗而富于空间感，疏密之中，自存宛幽之情。

14.离合
貌离神合也是印面布局的惯用章法手法，字与字之间故意拉开距离，达到通透和疏密对比的效果。离而能合全赖印边的辅助和字与字之间的顾盼。

15.顾盼
章法上的顾盼和呼应近似而不尽同，呼应是某一点对应某一点，而顾盼则是对全篇的上下左右照顾周全。其实印面的协调全在于顾盼关系的处理上，也就是多角度的呼应。

16.借字
在使用借字调整章法时，人们惯以重文符号“=”来借用前一字，又有以“=”借用偏旁和局部的，这样做一是避免相同字相连在篆法上的雷同，二是减少用字空间使全印疏朗。借字在章法上往往起到意外收效。章法上借字的使用，要根据印文情况而定，不必勉强。

17.粘连
在元朱文印章法中，粘连也是最常用的布局手段之一。通过字与字、字与边的粘连，使全印增加了凝聚力和稳固感，有时因巧妙的粘连处理还会产生特别的效果。粘连往往使印面浑然一体，强调了完整性。

编辑|梁佳玉 
执行编辑|梁佳玉 
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